Realtà aumentata

Questa immagine rilasciata dal Festival di Bayreuth mostra le Fanciulle dei fiori di Klingsor durante una prova generale della produzione di Jay Scheib del “Parsifal” di Wagner al Festival di Bayreuth 2023 a Bayreuth, in Germania. (Enrico Nawrath/Bayreuth Festival tramite AP)

Il tenore Andreas Schager, al centro sinistra, nel ruolo di Parsifal, e il mezzosoprano Elīna Garanča nel ruolo di Kundry, appaiono nel terzo atto della produzione di Jay Scheib del “Parsifal” di Wagner al Festival di Bayreuth 2023 a Bayreuth, in Germania. (Enrico Nawrath/Bayreuth Festival tramite AP)

Questa immagine rilasciata dal Festival di Bayreuth mostra il baritono Jordan Shanahan che ritrae Klingsor in una prova generale della produzione di Jay Scheib del “Parsifal” di Wagner al Festival di Bayreuth 2023 a Bayreuth, in Germania. (Enrico Nawrath/Bayreuth Festival tramite AP)

Questa immagine rilasciata dal Festival di Bayreuth mostra il basso Georg Zeppenfeld nei panni di Gurnemanz nel primo atto della produzione di Jay Scheib del “Parsifal” di Wagner al Festival di Bayreuth 2023 a Bayreuth, in Germania. (Enrico Nawrath/Bayreuth Festival tramite AP)

BAYREUTH, Germania (AP) – Un cigno gigante è entrato nell’auditorium e si è schiantato, abbattuto da un’enorme freccia ancora sporgente.

I fiori sbocciano, radiosi di rosso e verde, rosa e blu.

Nel teatro concepito 150 anni fa da Richard Wagner in cerca di innovazione, martedì al venerabile Festival di Bayreuth ha avuto luogo un altro passo all'avanguardia: la produzione in realtà aumentata di “Parsifal” del regista Jay Scheib è stata presentata in anteprima al Festpielhaus dove Wagner ha supervisionato la prima messa in scena nel 1882.

Al termine dello spettacolo di apertura della stagione, durato sei ore e comprendente un paio di intervalli di un'ora, un pubblico pagato dai 15 ai 459 euro (da 12 a 508 dollari) e comprendente l'ex cancelliere tedesco Angela Merkel ha applaudito per 15 minuti, anche se 5-10 % ha fischiato il team di produzione.

Gli occhiali AR hanno portato immagini fantastiche: una luna e un cielo pieno di nuvole in rapido movimento sopra le teste delle persone nel primo atto. Se guardavi i tuoi piedi durante il terzo, era visibile una superficie scoscesa che sembrava essere sotto l'auditorium.

Mentre la versione post-apocalittica del Santo Graal del regista si svolgeva, un albero del mondo fluttuava insieme agli avatar. Una raffica di batterie al calcio e sacchetti di plastica bianca fluttuava sopra il paesaggio insieme agli uccelli e l'immagine finale era una colomba che volava sopra la desolazione.

Niente di tutto ciò è avvenuto fisicamente.

"Ci concentriamo su una società futura in cui il mito sarà di nuovo possibile e il Graal avrà nuovamente acquisito in qualche modo una sorta di proprietà mitica", ha detto Scheib in un'intervista. “Ma allo stesso tempo, non siamo così lontani nel futuro e il terzo atto è ambientato attorno a un campo di ioni di litio rotto. Siamo ambientati in un mondo che è in qualche modo post-pianeta e post-collasso della produzione energetica”.

L'uso dell'AR a volte era visivamente impegnativo: insetti ed esplosioni di stelle apparivano tangenziali rispetto all'azione, e c'erano alcuni casi di leggeri sussulti. Molte immagini digitali erano di grande impatto, come le frecce scagliate contro il pubblico. Una lancia trafitta da un orecchio faceva riferimento al “Giardino delle delizie terrene” di Hieronymus Bosch.

Wagner chiamò “Parsifal”, la sua opera finale, un “Bühnenweihfestspiel”, uno spettacolo teatrale consacrante, una serata spesso solenne con cerimonie religiose come la comunione. La famiglia Wagner limitò le rappresentazioni teatrali a Bayreuth fino a quando perse una causa nel 1903. L'allestimento di Scheib, l'undicesima produzione “Parsifal” di Bayreuth, rendeva omaggio alle rivoluzionarie scenografie minimaliste del 1951 di Wieland Wagner con un cerchio di luce che rappresentava sia la tavola rotonda dei cavalieri che un'aureola volante sopra la terra desolata.

Scheib, un professore 53enne del MIT che ha diretto “Powder Her Face” di Thomas Adès e il musical di Meat Loaf/Jim Steinman “Bat Out of Hell”. È stato contattato dalla direttrice generale di Bayreuth Katharina Wagner, pronipote del compositore, circa cinque anni fa. Sono stati costretti da vincoli finanziari ad avere solo 330 occhiali per un pubblico di 1.925 spettatori, ma sperano di aumentare il totale per i revival nei prossimi anni.